Son birkaç yılda kaç kez “pandemi beynimizi kırdı” ifadesini duydunuz veya kullandınız? Özellikle Amerika’nın daha az yoğun nüfuslu bölgelerinde, birçok hükümet yetkilisi ve vatandaş hala işletmelerin ve okulların geçici olarak kapatma şekli üzerinde kin tutuyor. Bazı yerlerde, maskeyi giyme hala bir ıslık belirtisi olarak ele alınmaktadır. Ebeveynler, çocuklarının sosyal garipliklerini veya zoom üzerinden “kayıp” eğitim yıllarında okula devam edememelerini suçlarlar. Covid-19’un aslında insanları öldürdüğünü ve hayatta kalan bazılarının hala devam eden etkilere maruz kaldığını unutun. Pandemi, bırakamayacağımız küresel olaydır, insanların hayatlarının tam olarak olmalarını istedikleri gibi ve neden olmadıkları konusunda insanların öfkesi için kullanışlı bir günah keçisidir.
[time-brightcove not-tgx=”true”]
Buraya nasıl geldik? Bu, Cannes Film Festivali’nde burada rekabette oynayan yazar yazar-yönetmen Ari Aster’ın kasvetli komedi-batı Eddington’un sorduğu anlaşılıyor. Hikaye Mayıs 2020’nin sonlarında açılıyor. New York gibi büyük şehirler zaten her gün daha yüksek tırmanan korkutucu ölüm ücretleriyle karşı karşıya kalıyordu – ancak Eddington’un bununla ilgili olduğu bu değil. Yerel şerif, Joaquin Phoenix’in Joe Cross’un (kurgusal) Eddington şehrinde NM’de, gürültü şikayetleri gibi küçük krizlere yanıt veren şehirdeki araçlar. Sevdiği bir karısı var, Emma Stone’un Louise’i, günlerini tuhaf bir şekilde ürpertici bebekler yapıyor; Hatta arada bir satmayı bile başarıyor, ancak Joe onları satın almak için arkadaş arkadaşlarına ödüyor. Aynı zamanda duygusal olarak kırılgan ve belirtilmemiş bazı travmalar, cinsiyete sıfır ilgiye sahip olmasına neden oldu. Zıplayan annesi Dawn’ın (Deirdre O’Connell), çiftin rahat bir güneybatı tarzı evine taşınmasına ve komplo teorilerinin mecazi bir bavuluna taşınmasına yardımcı olmuyor.
Joe evde stresli ve işte rahatsız. Temelde iyi bir adam, ama üflemeye hazır olduğu hissini anlıyorsunuz. Yakın zamanda yerleşik yerel maske görevlerinden nefret ediyor: astım, bir maske takmanın, astımının onu ciddi Covid komplikasyonlarına daha duyarlı hale getirmesinden habersiz, düzgün nefes almasını engellediğini iddia ediyor. Ancak maskeden daha fazla nefret ettiği şey, şehrin kutsal belediye başkanı Ted Garcia (Pedro Pascal), yeniden seçilmeye hazır. Ted, şehir için “teknoloji pozitif bir gelecek” vaat ediyor, ancak bu gerçekten sadece kaynakları artıracak ve nihayetinde gerçek, canlı, insanları işten çıkaracak, aynı zamanda rüzgar ve güneş enerjisi olmasına rağmen, bir AI derin öğrenme tesisi açmak anlamına geliyor. O, iyi görünmesini sağlayacağını düşündüğü sürece, damgasını her şeye koyacak adamlardan biri.
Joe’yu neden deldiğini görmek kolaydır. Ve bir gün Pique’de, Joe belediye başkanlığına girmeye karar verir. Gereksinimleri anlamak için iki sadık milletvekili Michael (Micheal Ward) ve Guy’un (Luke Grimes) yardımını sunuyor. Dikkatli bir şekilde kendi tabelalarını yapar, şerifini ayrıntılı bir sirk vagonu gibi dekore eder. (İşaretler, coşku noktalama ve dilbilgisi bilgisinden daha büyük olan bir adam tarafından yapılmış, kendinden emin, profesyonel bir görünüme sahiptir. Biri “manipüle edildiğini” okur.) Ve bir ya da iki peg aşağı çekildiğini görmediğiniz memnuniyetsiz bir rüzgar yastığı olan rakibini hem rahatsız ediyor hem de yok etmeye devam ediyor. (Pascal, bu tür kalitesiz Charmer’ları oynamakta iyidir.) Kampanya reklamlarından biri, şehrin gerçek siyah nüfusundan daha büyük sayılarla rastgele siyah vatandaşlarla gülüyor ve gülümsediğini gösteriyor. Joe, onları sevklediyse yüksek sesle merak ediyor.
Ancak Joe’nun Droll Swagger’ı parçalamaya başladığı gerçeğini gizleyemez. Louise, tereyağı pürüzsüz bir Austin Butler tarafından oynanan kaygan bir kendi kendine yardım gurusunun büyüsünün altına düştü; Ted’in bunu reddetmesine rağmen, Ted’in birlikte cinsel bir geçmişi olması konusunda başka bir komplikasyon daha var. Joe kampanyasını başlattığı gibi, George Floyd Spurs’un öldürülmesi ülke çapında protestolar ve Little Eddington bile kurtuldu. Küçük protestocu grupları toparlar, siyah hayat işaretleri işaretleri taşır. İyi demek istiyorlar, ama orada da ikiyüzlülük var. Filmin en kesme diyalog çizgilerinden birinde, Amélie Hoeferle tarafından oynanan, Siyah (ve kısaca tarihlendirdiği) Michael’ı protesto etmek için sokaklara götürmediği için azarsız beyaz liberal bir işçi. “Irkçılık yaşamadım, ama sen var,” diyor ona neredeyse parmağını göğsüne attı. Her zaman siyah insanlara nasıl hissetmeleri gerektiğini söylemekten alıkoyamayan beyaz insanlar olacaktır.
Eddington akıllı, sorgulayan bir film. Ama Aster sadece çok fazla paketlemeye çalışıyor. Geri kazanılmış bellek sendromunun bazen sorgulanabilir doğruluğunda dolaşır. Bu arada, iyi niyetleri olan aktivistler, sizi gerçekten bir nedenden uzaklaştırabilecekleri çok zorlu bir zorbalık olabilir. Arsa cinayet ve kargaşaya sarılır; Sarmak için çok fazla zaman alıyor. Ve sonun ne anlama geldiğine dair neredeyse hiçbir fikrim yok, ancak her zamanki gibi sadece işmişmiş gibi bir kraliçe yatağa kalabalık üç olası insandan oluşan büyük bir gözetleme var.
Bir film yapımcısı olarak Aster, bir kısım tahriş edici için iki bölümden oluşan iki parça. Fikirlerini uyarıcı görsellere nasıl çevireceğini bilir: Terör turu-Malpole Reverie Midsommar’da Florence Pugh, yanıp sönen, nefes alan, duyarlı çiçekler gibi görünen bir çiçek tacı giyer-etki aynı anda ürpertici ve güzeldir. Beau Is Afraid is an ode to human neuroses in movie form, and if it’s wearisome by the end, its opening sequence is wickedly brilliant, a shaggy-dog rondelay in which a hapless New Yorker (played by Phoenix) encounters, in a span of minutes, the worst of all Manhattan has to offer, from neighbors bitterly complaining about nonexistent noise to a crew of dirty, crazy-eyed street people pouring into his Debauchary’nin doğaçlama hootenanny için daire.
Aster, ne zaman duracağını bilmediği çok fazla fikre sahip, bu yüzden filmlerinde sabrını kaybetmek kolay. Ve kendi nevrozları hakkında bir mizah anlayışı olsa da, genellikle aşırı paylaşımdan suçlu. Fakat insanların etkileşim kurma biçimleri ve korkularının ve güvensizliklerinin onları yönetmesine izin verme eğilimleri konusunda gözlemli. Ve iyi niyetli insanların bile kırılma noktasına itilirlerse korkunç şeyler yapabilecekleri konusunda açık gözlü. Eddington’un güçlü yanlarından biri, siyasetle meşgul olan insanlar ve büyük zorlanma altındaki bir toplum hakkında bir hikaye olmasına rağmen, Aster’in yapmak istediği son şey bize ders vermektir. Filmin bazı görüşleri kendi olabilir, ancak çoğunlukla ilk elden gözlemlediği garip, ağırlaştırıcı veya dokunaklı davranışlardan çekilmiş gibi görünüyor. (Aster New Yorker olarak doğarken, çocukluğunun çoğunu New Mexico’da ailesiyle birlikte geçirdiğini ve Haxan Pelerini ve Daniel Pemberton tarafından filmin skorunun harika olduğunu belirtmek gerekir: Elmer Bernstein benzeri sarsıntı kapsamı var. Eğer bu peruk modern Batı tam olarak işe yaramıyorsa, en azından en iyi zamanlarda dağınık olan ülkemizin, sadece ciğerlerimize değil, aynı zamanda can damlamıza da yolunu bulan bir virüs sayesinde ortaya çıktığı konusunda en azından bir çığlık. Dr. Aster Amerika’nın kalp atışını dinledi; Teşhis, temelde bir karmaşa olduğumuzdur.